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对联的基本规则 [复制链接]

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离线解剑封琴
 
只看楼主 倒序阅读 0 发表于: 2009-02-23
— 本帖被 烟斗 执行置顶操作(2009-02-23) —
对联的基本规则

1.对联,雅称「楹联」,俗称对子。它言简意深,对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说,对联艺术是中华民族的文化瑰宝。

2.对联的种类约分为联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联....)等。对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。

3.对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,却又必须具备以下特点:

一要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。

二要平仄相合,音调和谐。传统习惯是「仄起平落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。

三要词性相对,位置相同。一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同位置上。

四要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复。此外,张挂的对联,传统作法还必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不能颠倒。与对联紧密相关的横批,可以说是对联的题目,也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。


[ 此贴被解剑封琴在2009-02-23 22:34重新编辑 ]
瑞瑙消金兽,明珠落玉琴.
皓腕拂流水,泠泠天外音.
离线烟斗
只看该作者 1 发表于: 2009-02-23
感谢封琴给我们带来学习的机会
如果一个人在一生中不结交新知,很快就会发现自己形单影孤.

离线解剑封琴
只看该作者 2 发表于: 2009-02-23
马蹄韵及其正格、变格新说



  前 言


马蹄韵是对联格律中关于平仄对仗规则的一套理论,最早由中南大学楹联研究所余德泉教授提出,并撰写了专著《对联格律》。

马蹄韵的基本规则其实很简单,初学者大可不必视为畏途。为让更多的联友能够尽快掌握马蹄韵,本文以尽量简练的描述与例举介绍马蹄韵的基本规则。文章第二部分则提出笔者对马蹄韵正格与变格的新看法。




文中提及的平仄均以普通话四声为标准。简言之:阴、阳为平,上、去为仄。







第一部分 马蹄韵基本规则简说



马蹄韵最基本的规则:“平平仄仄两两交替”!这是马蹄韵对联规则的精华所在,因状如马蹄的节奏,“马蹄韵”因此而得名。此规则基于汉语中双音节词占很大比重的情况而得出,相当部分的联句可套用此规则。至于联句为什么要作平仄交替,古今联家均认为只有这样才能读起来抑扬顿挫、琅琅上口。




将以上规则再加上“上仄下平”的联脚平仄规定,即可基本掌握马蹄韵要领。不论是句中平仄还是句脚平仄,均可一言以蔽之。



以下是被称为“平仄杆”的两种马蹄韵平仄规则(仅对上联而言,下联相反即可)。

第一种: …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

第二种: …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄




句中平仄:不管多少字的联句,只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则。

句脚平仄:不管多少句的联语,每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则。







(一)句中平仄规则举例


一言句:

旧(仄)

新(平)





二言句:

诗癖(平仄)

画痴(仄平)




看水(仄仄)

听泉(平平)




三言句:

独生子(平平仄)

特种兵(仄仄平)




龙胆草(平仄仄)

马兰花(仄平平)




四言句:

四方来宝(仄平平仄)

八路进财(平仄仄平)




恩来立志(平平仄仄)

马到成功(仄仄平平)




五言句:




有客如擒虎(仄仄平平仄)

无钱请退之(平平仄仄平)

——五言句律诗格之一




百花开盛世(仄平平仄仄)

双燕入农家(平仄仄平平)

——此格式也可看作下列格式的变格。




八方盈正气(平平平仄仄)

四化涌春潮(仄仄仄平平)

——五言句律诗格之二




六言句:

梅报九州春讯(平仄仄平平仄)

——六言句此格式也可看作下列格式的变格。




处处明山秀水(仄仄平平仄仄)

家家笑语欢歌(平平仄仄平平)




七言句:




莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)

虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)

——七言句律诗格之一




诸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄)

——七言句此格式也可看作下列格式的变格。




碧海红霞辉玉宇(仄仄平平平仄仄)

东风旭日荡神州(平平仄仄仄平平)

——七言句律诗格之二




八言句以上多为拆分句,拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。








(二)句脚平仄规则举例


二句联:

门辟九霄,仰步三天胜迹;(平仄)

阶崇万级,俯临千嶂奇观。(仄平)




爆竹知人意,声声悦耳;(仄仄)

梅花晓天时,朵朵欢心。(平平)





三句联:

申奥功成,入世关通,一年好景蛇辞岁(平平仄)

兴邦业举,富民旗展,万里雄图马跃春(仄仄平)




勤廉并行,作风转变,民安国泰千秋富(平仄仄)

法德齐治,正气弘扬,地久天长四海春(仄平平)





四句联:

九州风物,荡漾胸中,一任他海阔天空,鸢飞鱼跃;(仄平平仄)

三晋溪山,奔腾眼底,合归我松青柏翠,鸟语花香。(平仄仄平)




申奥扬眉,入世争雄,足球圆梦,喜事桩桩强国力;(平平仄仄)

促农迈步,航天斗艳,科技兴邦,丰碑座座快民心。(仄仄平平)





五句联以上以此类推,不再举例。








第二部分 马蹄韵正格、变格新说




传统的句脚平仄变格说:《对联格律》中对句脚平仄变格的描述(原文):“变格式,一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。”

传统联律没有句中平仄的“变格”概念。



以下是笔者对句中平仄、句脚平仄正格、变格的新观点,其中将“一三五不论,二四六分明”的规则归入句中平仄变格并作了归纳性解说。







(一)关于正格



既然马蹄韵的基本规则在于“平平仄仄两两交替”,那么只要句中和句脚严格做到“两两交替”即为正格。这里要强调的是:没有必要区别最后两个字是双仄还是单仄。本文开始提到的两种“平仄杆”应该一视同仁对待,因为两种格式事实上并不存在高下之分!




故此,句脚平仄不应该把“末二句句脚为双平或者双仄者”视为变格!照此推理容易误导出“末二字为双平或者双仄”为句中平仄变格的模糊概念。

上文句脚平仄举例均属正格!





句中平仄遵循正格,能使上下联的平仄做到字字相反,这样的对仗被认为是最工整的。上文句中平仄例子属于正格。


上文提到的五言、七言律诗格第二种(平平平仄仄、仄仄平平平仄仄)因应用十分广泛,故作为正格看待。






(二)关于变格



简单说,没有严格遵循“平仄两两交替”规则即可视为变格。句中平仄和句脚平仄都存在变格。





句脚平仄变格




民意顺,国运兴,四海讴歌称盛世(仄平仄)

春风和,日色丽,九州景物换新颜(平仄平)

此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则(没有从“平仄杆”的最后依次向前截取),故为变格。




四句、五句及以上的长联,有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则,即为变格。例:




新相识,旧相识,春宵有约期方值。试问今夕何夕,一样月色灯色,该寻觅。

这边游,那边游,风景如斯乐未休。况是前头后头,几度茶楼酒楼,尽勾留。

(句脚押韵)    




人人论功名,功有实功,名有实名,存一点掩耳盗铃之私心,终为无益;

官官称父母,父必真父,母必真母,做几件悬羊卖狗的假事,总不相干。

(拆词分总)      




循规曰圆,循矩曰方。当圆则圆,当方则方。或舍圆求方,或舍方求圆,圆方岂可随心变。

明事为觉,明知为悟。错觉非觉,错悟非悟。有以觉求悟,有以悟求觉,觉悟缘由阅世来。

(句脚越递)




笔者认为,某些联意甚佳的长联,句脚安排为“平仄平仄”这样单平仄交替或者单平仄、双平仄均有交替并非绝对不可以。只要联意好,再加句子多、停顿也多的缘故,读起来一般不会产生拗口的感觉,如果每个分句的句中平仄都很考究的话,这样的长联同样能成为佳联!







句中平仄变格之一:“一三五不论,二四六分明”规则



这个规则由来已久,并被广泛应用。此规则的要点在于:只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。




此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中,且单言句不计最后一字。



具体说(上联):三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。




举例:




柳三变(□平仄。正格应为:平平仄,此例变格:仄平仄)

张九成(□仄平。正格应为:仄仄平,此例变格:平仄平)




风清云静(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:平平平仄)




九州溢彩(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:仄平仄仄)




(四言句特例:)

百花齐放(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例实为:仄平平仄,符合第一平仄杆,反而为正格)




明月几时有(□仄□平仄。正格应为:仄仄平平仄,此例变格:平仄仄平仄)




我欲乘风归去(□仄□平□仄。正格应为:仄仄平平仄仄,此例变格:仄仄平平平仄)




电信九州枢纽(□仄□平□仄。正格应为:仄仄平平仄仄,此例变格:仄仄仄平平仄)




草亭闲坐看花笑(□平□仄□平仄。正格应为:平平仄仄平平仄,此例变格:仄平平仄仄平仄)





“一三五不论”变格处理应注意的问题:





1、忌孤仄/孤平




孤仄/孤平导致联句平仄交替太少,读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。

如何避免孤仄/孤平?记住一句话:不能只对第三字作变格。以上联为例:

五言正格:仄仄平平仄,如果第三字变格:仄仄仄平仄(第四字犯孤平,下联孤仄)

六言正格:仄仄平平仄仄,如果第三字变格:仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平,下联孤仄)

七言正格:平平仄仄平平仄,如果第三字变格:平平平仄平平仄(第四字犯孤仄,下联孤平)



此外,五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格:平仄平平仄。如此上联犯孤仄,下联犯孤平。

(注意:五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。)




纠正孤平/孤仄的办法:将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是“一三五不论”规则)。例:

明月几时有(平仄仄平仄)

重见六朝名胜(平仄仄平平仄)

前途无限未来日(平平平仄仄平仄)




2、忌三仄尾/三平尾




忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少,读起来缺乏音调变化”。

切记:五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”,下联出现“三平尾”:

平平仄仄仄(下联:仄仄平平平)

仄仄平平仄仄仄(下联:平平仄仄平平平)




因此,根据“一三五不论,二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌,我们可以得出以下结论:

五言第二种律诗格只能对第一字作变格,七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。



“一三无不论,二四六分明”的规则和“孤平/孤仄、三平尾/三仄尾”的忌讳,是从律诗格律借鉴而来,笔者以上论述和律诗格律中的论述不尽相同。一来为了简约,二来联界一般认为对联格律不必完全遵从于律诗格律。笔者的观点是:对联是相对律诗更大众化的文学体裁,按照马蹄韵的“平仄两两交替”原理,在“二四六分明”的基础上,一三五可作适当的变格处理!如此理解已经足够。








句中平仄变格之二:特殊联格



在很多特殊联格中,其平仄运用可以视作马蹄韵的变格,这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外,上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中,平仄安排几乎没有了任何规律。


举例:




坐,请坐,请上坐;

茶,敬茶,敬香茶。

(复字格,上联全仄)




风声 雨声 读书声 声声入耳

国事 家事 天下事 事事关心

(复字格)




上海自来水来自海上

山东落花生花落东山

(回文格)




管他三七二十一

醉我三百六十五

(谐趣、数字格。联脚上平下仄,极为特殊)




羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒

燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝

(同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句,但是对句做到与出句平仄字字相反,整体对仗十分工整,给人一种物极而反的完美感)






句中平仄变格之三:成语、成句、专名入联


有一部分成语、专名、三字词组和部分成句中的词组呈连平或连仄排列,在必需整体入联时,必然破坏“平仄两两交替”的规则。此时需要考虑的是联句整体的韵律感。可以按照语义节奏来安排平仄交替。

(例子略)



 

句中平仄变格之四:联意需要


(以下两联及其评论引自有关文章)




臧克家先生题李白纪念馆联:

酒胆海样大

诗才天比高

(上联五字连仄而具矫健之美,下联四平一仄而有清朗之风)




中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一联:

花开三章清平调

叶落一曲长恨歌

(上联前五字皆为高调(阴平),第六字为升调(阳平),末字为降调(去声),整句先直后曲,于后半句形成升降摇曳之变化,颇富韵味;下联前二字为降调,第三字"一"字变读后仍为降调,第四字顺势变为低调字,第五字急转为升,接下去又转而先降后高,音调变化更见灵动;且上下联之全句调势一降一升,又构成明显对比,整副联语因此具备了音乐美。)

 

因联意需要无法做到“两两交替”时,可结合语义节奏来安排平仄作适当交替。例:


四面花 / 果然好样 (“花、样”交替即可)

一肚草 / 格外大声 (“草、声”交替即可)




与 / 有肝胆人 / 共事 (“与、人、事”交替)

从 / 无字句处 / 读书 (“从、处、书”交替)




小 结



本文结合“平仄杆”的概念对马蹄韵“平仄两两交替”的基本规则作了简要的阐述。

本文改写了传统联律中句脚平仄“变格”的概念,加大了句脚平仄“正格”的范围。

本文提出了句中平仄也存在“变格”的“新说”,对于孤仄/孤平、三仄尾/三平尾的概念在传统联律基础上有所归纳和扩展。

对于为联者,真正需要掌握的是原理,而不是规则本身!联律不能等同于诗律,提倡以联意为重的基本思想。
瑞瑙消金兽,明珠落玉琴.
皓腕拂流水,泠泠天外音.
离线解剑封琴
只看该作者 3 发表于: 2009-02-23
对联的基本规则

两条联律
对仗工整和平仄协调,是对联的两大要素,两者有机地结合在一起,构成了对联规律,即联律。
我们以每边一句联为例,来说明怎样用联律来写对联。
例:
一天明月
五柳清风

第一条联律:平仄协调
*****句脚“仄起平收”
这是对联的最基本要求,即上联句脚必押仄韵,下联句脚必押平韵,如例,“月”是仄韵,“风”是平韵。
*****句中“平仄相对”
句中平仄相对,即上下联的平仄相反,如上联“天”是平声,下联相对的“柳”是仄声,“一三五不论,二四六分明”的律诗规律在此仍起作用。

第二条联律:对仗工稳
对仗指对联的词句要相互对偶,即词类、词性、声调要相对。词类相对,指名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等。词性相对,指天文、地理、时令、人物、动物、植物、方向、方位、颜色、形状、数量、动作等都要相对。声调即平仄相协。

只要按照这两条基本规律,就是合格的对联。但是对联的复杂规律远非止此。学对联一定要懂得马蹄韵,马蹄韵是对联的独有规律。


马蹄韵


清人林昌彝说:“凡平音煞句者,顶句亦以平音,仄音煞句者,顶联亦以仄音。照此类推,音节无不调叶(林庆拴《槛联述录川这段话换一种说法,就是仄顶仄,平顶平”。对联的这种规则,就叫马蹄韵。其所以叫马蹄韵,在于其规律正像马之行步,后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平,另一边的脚为厌,左右轮流,那么“平平”之后便是“仄仄“,“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点,并无后继,所以起句和未句的句脚,一般都是单平或者单仄。
马蹄韵的基本图式,有平起(首字为平声字)和仄起(首字为厌声字)两种。
平起式为:
平仄仄平平仄仄平……
或者:
平仄仄平平仄仄平平仄……
仄起式为:
仄平平仄仄平平仄……
或者:
仄平平仄仄平平仄仄平……
马蹄韵既用于联句句中,亦用于联句句脚,而以用于联句句脚特征最为明显。可以说使对联区别于其他文学形式,这是相当突出的一点。
马蹄韵之用于句脚和句中,都有一整套的规则。这在后面会专门叙述。


四声、平仄、对联格律

0 还是说点:
平仄格律和韵角是中国古代诗词的最大特点,他使中国的诗词读起来有独特的“中国味”。
对联是从诗词中继承发展而来的,也保留了诗词的格律性。
下面的四声和平仄是接古汉语划分是学习古文的基础。
古之发音与现在最大的不同是“入”声,现在“入”大部分规入“上”与“去”,小部分划入“平”声。
古代发音有据可考的是从唐代开始,也就是说屈原吟<诗经>和孔子吟<诗经>是什么味道现在的人是无法知道。唐、宋发音也有很大不同,这也是为什么有诗韵与词韵之分。
这样一来好多古代的诗、词、对联以现在的音来读实在是不怎么好听。我们也不能以现在的平仄来评价古联格律的是好是坏。
现在对联如果没有特殊要求都是按今天的平仄来书写,就是1 2声为平、3 4声为仄。
1 四声

  四声,这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声,心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
  声调 ,这是汉语(以及某些其它语言)的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调,而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说,共有四个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调。
  古代汉语也有四个声调,但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代
的四声是:
  ⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
  ⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
  ⑶去声。这个声调到后代仍是去声。
  ⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。湖南的入声不是短促的了,但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里,入声已经消失了。北方的入声字,有的变为阴平,有的变为阳平,有的变为上声,有的变为去声。就普通话来说,入声字变为去声的最多,其次是阳平,变为上声的最少。西南方言中(从湖南到云南)的入声字一律变成了阳平。
  古代的四声高低升降的形状是怎样的,现在不能详细知道了。依照传统的说法,平声应该是一个中平调,上声应该是一个升调,去声应该是一个降调。入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀,名为《分四声法》:
    平声平道莫低昂,
    上声高呼猛烈强,
    去声分明哀远道,
    入声短促急疏藏。

这种叙述是不够科学的,但是它也让我们知道了古代四声的大概。
  四声和韵的关系是很密切的。在韵书中,不同声调的字不能算是同韵。在诗词中,不同声调的字一般不能押韵。
  什么字归什么声调,在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里,某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候,一个字有两种意义(往往词性也不同),同时也有两种读音。例如“为”字,用作“因为”、“为了”,就读去声。在古代汉语里,这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子:
    骑,平声,动词,骑马;去声,名词,骑兵。
    思,平声,动词,思念;去声,名词,思想,情还。
    誉,平声,动词,称赞;去声,名词,名誉。
    污,平声,形容词,污秽;去声,动词,开脏。
    数,上声,动词,计算;去声,名词,数目,命运;入声(读如朔),
      形容词,频繁。
    教,去声,名词,教化,教育;平声,动词,使,让。
    令,去声,名词,命令;平声,动词,使,让。
    禁,去声,名词,禁令,宫禁;平声,动词,堪,经得起。
    杀,入声,及物动词,杀戮;去声(读如晒),不及物动词,衰落。
  有些字,本来是读平声的,后来变为去声,但是意义词性都不变。“望”、汉”、“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了,“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况:如“过”字用作动词是有时平去两读的,至于用作名词,解作过失时,就只有去声一读了。
  辨别四声,是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。

2 平仄
  知道了什么是四声,平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声。仄,按字义解释,就是不平的意思。
  凭什么来分平仄两大类呢?因为平声是没有升降的,较长的,而其他三声是有升降的(入声也可能是微升或微降),较短的,这样,它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着,那就能使声调多样化,而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”,虽然有许多讲究,但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
  平仄在诗词中又是怎样交错着的呢?我们可以概括为两句话:
  ⑴平仄在本句中是交替的;
  ⑵平仄在对句中是对立的。
这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
  例如毛主席《长征》诗的第五、六两句:
    金沙水拍云崖暖,
    大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是:
    平平|仄仄|平平|仄,
    仄仄|平平|仄仄|平。
就本句来说,每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是平平,最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个又是平。这就是交替。就对句来说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是仄对平。这就是对立。
  关于诗词的平仄规则,下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。
  如果你的方言是有入声的(譬如说,你是江浙人或山西人、湖南人、华南人),那么,问题就容易解决。在那些有入声的方言里,声调不止四个,不但平声分阴阳,连上声、去声、入声,往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。这都好办:只消把它们合并起来就是了,例如把阴平、阳平合并为平声,把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声,就是了。问题在于你要先弄清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律,已经弄清楚了自已方言里的声调,就更好了。
  如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人,那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样,遇到阳平字就应该特别注意,其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声,哪些字属阳平,就只好查字典或韵书了。
  如果你是北方人,那么,辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声,去声也是仄声;又有一部分变了上声,上声也是仄声。因此,由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄;只有由入变平(阴平、阳平)才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方,而诗人用了一个在今天读来是平声的字,引起了我们的怀疑,可以查字典或韵书来解决。
  注意,凡韵尾是 -n或-ng的字,不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说,ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
  总之,入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的;但是,平仄的道理是很好懂的。而且,中国大约还有一半的地方是保留着入声的,在那些地方的人们,辨别平仄更是没有问题了。 
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[分享]对联规则之二 

      对联是文苑中的奇花异葩。所谓对联,一是要对仗,指形式而言;二是联系,指内容而言。对仗包括字数、平仄、词性、节奏诸方面。联系是指上下联意义上的必然联系。对联同其他文艺一样,也有自身的特点,主要是对仗工整,平仄协调。

      对仗工整,主要有三个基本要求:
      一是词类必须相当。就是要名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数词对数词,副词对副词,……。不过,也还有一些问题需要注意:诗词中数目、颜色、方位各自成一类,“孤”、“半”等也算数目,这三类词很少跟别的词相对;不及物动词常常跟形容词相对;连绵字只能跟连绵字相对,而连绵字当中又分为名词性的(如鸳鸯、鹦鹉)、形容词性的(如逶迤、磅礴)和动词性的(如踌躇、叮咛),不同词性的连绵词,一般也不能相对;专名只能跟专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。这一些于诗适用,于对联也是适用的。此外,古代还将名词分作若干小类,如天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。所谓“词类相当”,也包括不将这些小类的一类去对另一类。
名词分作若干小类,如天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。所谓“词类相当”,也包括不将这些小类的一类去对另一类。
      二是结构必须相应。所谓结构相应,就是两联具有相同的语法结构。
      三是节奏必须相同。就是说两联停顿的地方必须一致。

      根据上下两联在意思上联系方式的不同,对仗还有正对、反对和串对之分。正对的上下两联,角度不同,意思是互相补充的。反对的上下两联,一正一反,意思互相映衬。串对,又叫流水对,意思是顺连,分别独立出来都没有意义。还有一种叫作:无情对。这种对联,只求上下联的平仄与对仗相合,而不管内容上有无联系。

      对联首先要看是否对仗,看意境,其次是形式。形式必须为内容服务,对联也不例外。若拘泥于对仗平仄,就会损害内容,那也不妨放宽一点。对工厂农村平时所用的一般对联,尤其不应苛求。但是,若为名园胜地,由于好的对联可给环境增色,使人流连欣赏,触引情思,在题写新作时,就必须在内容和形式两方面都力求达到上乘。

      平仄协调,对联有一个显著的特点,是平仄的交替与对立。
      平对仄,仄对平。有时根据内容需要,也采取“一、三、五不论,二、四、六分清”的原则,上联可以不论,但是下联的第五字必论。不讲平仄不是对联,或者称为:失对,不联。一般情况为:上句必须仄收尾(最后一个字),下联必须平收尾。

      平仄是声律音韵方面的术语。平,就是平声,包括阴平和阳平。仄,就是仄声,包括上、去、入三声。汉语中,方言间在平仄上有很大的一致性。普通话(包括北方话与其他地区的官话)与方言的平仄,也有很大的一致性。普通话的上声和去声字,在方言中都是仄声字。普通话的平声字,在方言中绝大部分也是平声字。只因普通话只有阴平、阳平、上声和去声,没有入声,古代的入声字,除了一部分跑到其上声和去声中去了以外,一部分混入了平声,这样,平仄就不能简单地按普通话的四声来定。
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